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Channel: 碓井広義ブログ
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週刊朝日で、年末年始特番についてコメント

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NHK紅白歌合戦2015

年末年始特番の勝ち負け 
紅白“史上最低視聴率”のワケ 
年末年始の視聴率が出そろい、テレビ業界に衝撃が走った。紅白歌合戦第2部が史上最低の視聴率39.2%(ビデオリサーチ調べ、関東地区)となったからだ。

8年ぶりの40%割れという結果に、上智大学の碓井広義教授(メディア論)はこう憤る。

「紅白は音楽で一年を振り返る国民的な長寿番組でしたが、今回はなぜこの人選でこの曲を歌うのか疑問だらけ。アニメキャラクターや『スター・ウォーズ』、ディズニーなども登場しましたが、番宣やタイアップばかりでした。新鮮味に欠け、歌番組というより、“音楽バラエティーショー”のようでした」

歌手別視聴率のトップは、卒業生の前田敦子と大島優子がサプライズ登場したAKB48で、43.4%。AKB10周年のサプライズ演出ということだが、

「昨年12月だけで前田と大島が復活するのは3回目で、ファンにとっては見慣れた光景。卒業後苦戦している2人にとってもおいしい話で、『10周年記念シングル』(3月発売)の宣伝にもつながる」(芸能プロ関係者)

目玉不足と懸念された中、デビュー50周年で卒業宣言をした森進一は話題を呼ぶはずが、淡々と「おふくろさん」を歌った。48年連続出場の“紅白の顔”なのに、終了後に取材に応じることもなかった。なぜ報道陣の前で語らなかったのか。

「“紅白若返り計画”が進む中、ベテランは後輩に枠を譲るために、卒業しなくてはいけない空気がある。さらに、2年前に紅白を引退した北島三郎は大トリを務めて勇退しましたが、今回は近藤真彦と松田聖子が務めたので、不本意だったのでは。本心を語れず忸怩(じくじ)たる思いがあったのでしょう」(同)

業界の事情や世代交代など、社会の縮図が垣間みれた紅白。マンネリから脱却する秘策はあるのか。

「寄せ集めのコンテンツで作るのなら、4時間半もの放送は長い。音楽嗜好や視聴スタイルも変化しているので、約30年前と同様の21時スタートの2時間45分に短縮することや、形骸化した男女対抗形式を変えてみるなど、大胆な改革も考えていいのでは」(碓井教授)

年末年始の視聴率トップ10には、ほかに箱根駅伝やバラエティーなど定番が並んだ。名実ともに強い紅白を見てみたい。

◇年末年始の視聴率ランキング
[1]第66回NHK紅白歌合戦(第2部) 12月31日 NHK 39.2%
[2]箱根駅伝・往路 1月2日 日テレ 28.0%
[3]箱根駅伝・復路 1月3日 日テレ 27.8%
[4]ゆく年くる年 12月31日 NHK 22.6%
[5]芸能人格付けチェック!SP 1月1日 テレ朝 18.7%
[6]元日はTOKIO×嵐 ウルトラマンDASH(第2部) 1月1日 日テレ 18.3%
[7]ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!SP(第1部) 12月31日 日テレ 17.6%
[8]相棒SP 1月1日 テレ朝 16.7%
[9]アメトーーーーーーーーーーク! 12月30日 テレ朝 15.8%
[10]とんねるずのスポーツ王は俺だ!!SP 1月2日 テレ朝 15.0%
(12月28日〜1月3日 ビデオリサーチ〈関東地区〉をもとに作成)

(本誌取材班・上田耕司、藤村かおり、亀井洋志、牧野めぐみ、鳴澤 大/黒井文太郎)

(週刊朝日  2016年1月22日号)

書評した本: 村上春樹 『ラオスにいったい何があるというんですか?』ほか

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「週刊新潮」の書評欄に書いたのは、以下の本です。

鈴木宗男 『ムネオの遺言~逆境から立ち上がる37の方策』   
講談社ビーシー 1000円

波乱の半生を語る自伝だ。鈴木宗男という政治家は何を考え、いかに行動してきたのかが分かる。特に、秘書として支えてきた中川一郎の自死とその後の顛末が興味深い。平成29年4月、著者の公民権停止が解ける。本書は遺言どころか、堂々の闘争宣言である。


入江泰吉記念奈良市写真美術館:編 『回顧 入江泰吉の仕事』
光村推古書院 4104円

戦前の「文楽」に始まり、未発表のスナップ写真、代表作の奈良大和路、晩年の「万葉の花」まで、入江泰吉の世界が一望できる写真集だ。“耐えて待つ”を信念とした入江だからこそ撮ることのできた逸品が並ぶ。生誕110年にふさわしい机上の回顧展である。


村上春樹 『ラオスにいったい何があるというんですか?』
文藝春秋 1782円

「何があるのか?」と問われた作家は、「その何かを探すために」行こうとしていると答える。それが旅行というものではないかと。「ノルウエイの森」を書いたミコノス島。2年間生活したボストン。旅から持ち帰ったものは、いくつかの光景の記憶だけだ。


佐藤 優 『官僚階級論~霞が関といかに闘うか』  
モナド新書 994円

なぜ官僚が存在するのか。官僚とは何なのか。本書は現政権を支える官僚階級を放置すれば、「戦争とそれによる国家的破滅は避けられない」という強い危機感から生まれた。マルクス、ハーバーマス、柄谷行人などを援用しながらの思想的・哲学的アプローチだ。


門田隆将 
『日本、遥かなり~エルトゥールルの「奇跡」と邦人救出の「迷走」』
PHP 1836円   

イラン・イラク戦争でのテヘラン空爆やイエメン内戦。現地の邦人が命の危機に直面した時、日本はどのようにして彼らを救ったのか。いや、救わなかったのかをリアルに描くノンフィクションだ。120年前の出来事と対比しながら、この国の現在のあり方を撃つ。

(週刊新潮 2016.01.14号)

【気まぐれ写真館】 冬のヨコハマ

週刊新潮で、NHK大河ドラマ「真田丸」についてコメント

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及第点が出た
堺雅人「真田丸」初陣
「幸村も年をとったなあ」

古くからの時代劇ファンならそう思ったかも・・・。

今年の大河ドラマ「真田丸」(NHK総合)がスタートした。好調が続く朝ドラに対し、大河は2010年の「龍馬伝」以降、年間平均視聴率は、6作連続で20%を下回っている。

そこで時代は戦国期、主役は誰もが知る真田信繁(幸村)にして、原作・脚本には三谷幸喜を、「新撰組!」以来12年ぶりに起用。

大河で真田家を描くのは初めてだが、「やはり30年前の池波正太郎原作『真田太平記』と比べてしまいますね」とは上智大学の碓井広義教授(メディア論)である。

「真田太平記」は大河ドラマが近現代ばかりを扱うようになった80年代半ば、時代劇大河ファンのために水曜日に放送された“NHK新大型時代劇”のひとつ。

そこで幸村を演じたのが、今回幸村(堺雅人)の父を演じている草刈正雄(63)。

「父役は丹波哲郎でしたから重みは違うが、草刈のとぼけた感じは親しみやすい。ファンが語れる材料を仕込む三谷流ですしょうね」(同)

そういえば「新撰組!」でも土方歳三の兄役として、往年の土方役者・栗塚旭を起用していた。

「三谷ギャグも抑えられていて第2回も観てみようという気持ちにさせる出来だったと思います。主人公の子供時代からダラダラと辿るよりも危機的な教協から始まるのもいい」(同)

ただし物語のスタートが武田家滅亡が迫った天正10(1582)年というのも、「真田太平記」とまったく一緒。これも三谷流?

(週刊新潮 2016.01.21号)


・・・連続ドラマは2回目が重要。

さて、今夜の”三谷流”は、どんなふうでありましょうか。

【気まぐれ写真館】 金運を招く!?

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日清食品創業者・安藤百福氏と(カップヌードルミュージアム)

週刊新潮で、NHK紅白「小林幸子」についてコメント

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反応イマイチの「小林幸子」と
「ねば~る君」をイジメ続けた「細川たかし」
緊張感なき紅白歌合戦
今回の紅白歌合戦で、久方ぶりにNHKの舞台に帰ってきたのが、小林幸子(62)。事務所トラブルのみそぎは済んだと判断されたのか、4年ぶりに復帰した小林は09年に話題を呼んだ巨大セット「メガ幸子」を復活させて臨んだが、視聴者の反応はいまいちだった。

「NHKは話題作りのために小林幸子、というか巨大セットというコンテンツを復活させたのでしょうが、美川憲一と対決していた当時のようには楽しめませんでしたね。ニコニコ動画とのコラボで新たな層を取り込んだと思っているのかもしれませんが、申し訳ないけどそれはNHKの独りよがりです」(上智大学の碓井広義教授(メディア論))

■ねば~る君をグイグイ

小林と同様、細川たかし(65)にも、自らの不祥事によって紅白から離れていた時期があり、復帰を果たしたのは09年。それから大分時が流れたせいで再び気が緩み始めているのか、

「本番中、彼の不真面目さが目立ちました。例えば、関ジャニ∞の出番の際には、茨城県非公認マスコットの“ねば~る君”の頭を小道具のウチワで叩き続けていました。ねば~る君が急に上に伸びた時は、さすがに驚いたようですが……」

と、芸能記者は明かす。

「震災復興をテーマにしたチャリティソングを皆で歌う場面でも細川は1人歌おうとせず、エンディングの『蛍の光』の時にも、再びねば~る君の頭の部分を両手でグイグイ引っ張っていじめていた。歌を披露しにきたのではなく、遊びにきているように見えました」

■紅白“バラエティ”合戦

緊張感なき今回の紅白について、芸能評論家の肥留間正明氏はこう総括する。

「一言でいえば、品がない。もう次回からは、紅白歌合戦ではなく、紅白“バラエティ”合戦にタイトルを変えたほうがいいのでは、と思うほど歌の存在が希薄になっています」

歴代最低の視聴率を記録した今回の紅白は、「国民的番組」の終わりの始まりとなるのか――。

(週刊新潮 2016年1月14日迎春増大号)

【気まぐれ写真館】 雪梅 2016.01.18

週刊新潮で、「マッチ」と「トシちゃん」についてコメント

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芸能生活35年は同じでも
ギンギラ「マッチ」と哀愁「トシちゃん」
マッチこと近藤真彦(51)といえば、対のように思い出され、人気もやや上回っていたのはトシちゃんこと田原俊彦(54)である。ともに芸能生活が35年におよび、片や紅白歌合戦で白組のトリを務めるなど今なお“ギンギラギン”だが、トシちゃんのほうは……。

昨年の紅白歌合戦について、上智大学の碓井広義教授(メディア論)は、「ジャニーズ祭り」と名づけたうえで、こう語る。

「一事務所から7組、総勢34人もの出場は過去最大です。NHKは、人気がある彼らを今後も使っていきたい。そこでトリまで任せる重用ぶりをアピールした。近藤真彦は、NHKがジャニーズをこれだけ遇していますよ、という象徴です」

だが、実は、ジャニーズ事務所にとって、かつて救世主であったのは、マッチよりもむしろ、トシちゃんだったのである。

「1980年代、テレビ各局の人気音楽番組で、田原も近藤も引っ張りダコ。75年に郷ひろみが移籍後、パッとしなかったジャニーズ事務所から久々に登場したスターで、人気は田原のほうが少し上でした」(同)

実際、田原は80年6月に歌手デビュー以来、ジャニーズの記録を次々と塗り替えた。古参の記者が言う。

「『ザ・ベストテン』の最多出場記録を誇り、ドラマで主演のジャニ・タレが主題歌を歌うという、現在よくあるパターンの走りも、田原が『ラジオびんびん物語』に主演し、『どうする?』を歌ったのが最初。次作『教師びんびん物語』は、フジテレビの“月9”で初めて視聴率30%を超えた。ベストジーニスト賞もベストドレッサー賞も、田原の受賞がジャニーズ初で、『an・an』の“好きな男”ランキングでも、87年から4年続けて1位でした」

一方、田原に半年遅れて歌手デビューした近藤は、

「せめて歌で田原に勝ちたいと、慕っていた作家の伊集院静に泣きついて『ギンギラギンにさりげなく』や『愚か者』などの歌詞を書いてもらい、レコード大賞も獲りましたが、ドラマの主演もある田原のほうが露出は多かった」(同)

■従順な社畜

その立場がすっかり逆転してしまったのは、94年のことだった。あの「ビッグ発言」とジャニーズ事務所からの独立である。

だが、そこに至るまでの伏線があった。

「中山美穂と交際してマスコミの取材攻勢に遭い、91年、婚前旅行先のハワイにもマスコミがついてくると、田原は雲隠れし、中山1人が成田に帰国。他事務所の若い女性をエスコートしなかったことも怒られた田原は、事務所に不満を募らせます。中山と破局し、モデルの向井田彩子と結婚すると、94年3月に独立しますが、その前月、長女の誕生報告の際に“プライベートは何ごとも隠密にしたかったけど、僕くらいビッグになるとそうもいかないんだよね”と発言。もはやジャニーズ事務所に遠慮が要らないマスコミは一斉に批判し、独立後も、テレビ局はジャニーズに遠慮し、よほどのことがないと起用しなくなりました」(先の記者)

で、トシちゃんの現状である。新曲が4作続けてオリコン30位以内、という吉報もあるが、

「グアム政府観光局のCMでは、赤いスーツを着て往年のステップで砂浜を踊りながら叫ぶ。うかれっぷりに切なさが止まりません。唯一のレギュラー番組、TBSの『爆報! THEフライデー』も、往年の姿で発言して爆笑問題にたしなめられるというもので、滑り具合が痛々しいんです」

と、ライターの吉田潮さん。マッチについては、

「一時はカーレースにのめり込んでも、ジャニーズ事務所に“長”として所属し続けた結果、ご褒美に紅白のトリがもらえた。かつての不良な感じはどこへやら。今や従順な社畜です」

寄らば大樹、という教訓にすべきか……。

(週刊新潮 2016年1月14日迎春増大号)

「視聴覚教育」今学期終了!

大学院「放送論特講」今学期終了!

【気まぐれ写真館】 きょうの夕景 2016.01.19

ポスト「相棒」探る!? テレ朝「スペシャリスト」

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日刊ゲンダイに連載している「TV見るべきものは!!」。

今週は、 テレビ朝日の新ドラマ「スペシャリスト」について書きました。


テレビ朝日系「スペシャリスト」
ポスト「相棒」を探る戦略商品
今期は、独立騒動の渦中にあるSMAPのメンバーの主演ドラマが複数ある。草剛の「スペシャリスト」もその一つだ。

まず、無実の罪で10年間服役していた刑事・宅間善人(草)という設定が意表をつく。刑務所で学んだ犯罪者の手口や心理など、いわば“生きたデータ”こそが武器だ。

さて初回だが、首を吊った小説家の死体が自宅で見つかる。自殺かと思いきや、背中にはナイフが刺さっていた。奇妙なのはそれだけではない。密室殺人であり、見立て殺人であり、被害者が犯人を示唆するダイイングメッセージまで残っていた。ミステリー小説の定番要素がてんこ盛りだ。

宅間は捜査を開始するが、途中で容疑者の男が射殺されてしまう。しかも宅間がその犯人として裁かれ、刑務所に逆戻り。この辺りから、ベテラン脚本家・戸田山雅司の技が冴えまくる。登場人物が連続して死んでいくことで事態は二転三転。先が読めないので、見る側はワクワクしてくる。

草は、飄々としていながら洞察力に秀でた主人公を好演。「コメとマイナンバーは一生ついて回るよ」などとつぶやく、ひと癖ある上司(吹越満)や、自由過ぎる宅間に振り回される女性刑事(夏菜)といった脇役も上手く生かされていた。

さすが東映の制作であり、大人が見ても楽しめる。“ポスト「相棒」”を探る戦略商品だ。

(日刊ゲンダイ 2016.01.19)

「メディアと文化(表象文化論)」今学期終了!

産経新聞で、SMAP解散騒動についてコメント

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SMAP解散協議 存続 微妙な幕引き 
生放送謝罪「解散」触れず
解散・分裂危機が報じられた5人組グループ、SMAPは18日夜、フジテレビ系「SMAP×SMAP」に生出演し、騒動を謝罪するとともに活動継続を表明した。

一連の騒動は芸能ニュースの枠を超え、一般紙やNHK、海外メディアも報道するなど社会に大きな影響を与えた。「国民的スター」の存在感が皮肉な形で証明された一方、詳しい説明を避けたメンバーの姿がファンらの新たな困惑を招いているようだ。

「SMAPが空中分解になりかねない状態だと思った」「何があっても、ただ前を見て進みたい」

木村拓哉さん(43)は番組内で、こう決意を表明。草なぎ剛さん(41)は「(事務所社長の)ジャニー(喜多川)さんに謝る機会を木村君がつくってくれた」と語ったが、ほかに事態の経緯などをめぐる説明はなかった。

■瞬間視聴率37%

ビデオリサーチ(東京)によると、番組の平均視聴率は通常の3倍近い31・2%(関東地区)。5人が最後に頭を下げた午後10時22分には瞬間最高37・2%に達し、SMAPへの視聴者の関心の高さを裏付けた。

騒動は13日に発覚。グループを支えてきた女性マネジャーがジャニーズ事務所を近く退社し、木村さんを除く4人が独立を検討しているという内容で、事務所側も協議の事実を認めた。

ファンの間ではヒット曲「世界に一つだけの花」の購買運動が拡大。フジには番組存続を望む8千件近い意見が寄せられ、別の局幹部は「『テレビ局の力で解散を阻止して!』という声もあった」と明かす。波紋はスポンサーや政界へも広がった。

法政大の稲増龍夫教授(メディア文化論)は「SMAPはテレビを通じて世代を超えて親しまれ、あって当たり前の空気のような存在になっていた。それがなくなるかもしれないという危機感が、存在の大きさを再認識させた」とみる。

■ファン困惑と同情

一方、番組で各メンバーが険しい表情で言葉少なに謝罪を重ねたことに対し、インターネット上では「公開処刑」「5人がかわいそう」といった声も上がっている。

上智大の碓井広義教授(メディア論)は「騒動を沈静化するための謝罪に映り、今後もこれまで通り活動できるという確証を得られなかった」と指摘。「報道でいろいろな内部情報が交錯したが、真相は分からず、『簡単には辞められない』という後味の悪さが残った」と話している。 【三品貴志】

(産経新聞  2016.01.19)

【気まぐれ写真館】 新校舎工事進行中 2016.01.21


「テレビ制作 1」 今学期終了!

「テレビ制作 2」 今学期終了!

「3年生ゼミ」 今学期終了!

東京新聞で、「報道キャスター次々降板」についてコメント

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報ステ、クロ現・・・報道の顔、降板続々 
政権意向を忖度?「報道自制」
テレビ報道の「顔」が大きく変わろうとしている。放送業界への政治的な“風当たり”が強まる中、歯に衣(きぬ)着せぬ看板キャスターらの相次ぐ降板。現場には政権の意向を忖度(そんたく)し報道内容を自制する雰囲気もあるといい、識者からテレビジャーナリズムのあり方を危ぶむ声が上がっている。

三月末での降板を発表したのはテレビ朝日「報道ステーション」メーンキャスター古舘伊知郎さんとTBS「NEWS23」アンカー岸井成格(しげただ)さん。NHKも「クローズアップ現代」の国谷裕子キャスターの降板を検討している。

番組での発言が政権側から何度も批判された古舘さん。降板の発表会見でも「キャスターは反権力の側面がある」と自説を曲げなかった。大物政治家にも鋭い質問を浴びせる国谷さんも「降板させられるのでは」との臆測が何度も流れていた。

岸井さんは番組で、安全保障関連法案に対し「廃案に向けて声を上げ続けるべきだ」と発言。保守論客が名を連ねる団体から「政治的に公平であることを定めた放送法に違反する」と批判される中での降板発表だった。

「各局それぞれ事情があるのだろうが、三人続くと、政権に批判的だったから降ろされたという印象を視聴者が持つだろう」と指摘するのは砂川浩慶・立教大准教授(メディア論)。「報道番組が長いものに巻かれて、当たり障りのない一面的な情報提供しかできなくなったら、視聴者にとっても、民主主義社会にとっても良くないことだ」

政権与党がテレビ報道に「圧力」と取られかねない注文を強めたのは、一昨年末の衆院選のころからだ。在京各局に選挙報道で「公平中立、公正の確保」を求める文書を出し、自民党は昨年「報ステ」「クロ現」で局幹部を事情聴取した。

そんな中、テレビの報道現場では政権に批判的な報道を控えようとする雰囲気も出ているという。民放の若手スタッフは「危ない橋は渡りたくない」。あるNHK関係者は「政権の意向を忖度する空気が局内に漂っている」とため息をつく。

碓井広義・上智大教授(メディア論)は「メディアの中でテレビの影響力はまだまだ大きい。権力に対し、批判すべき点は批判するというジャーナリズムの役割をきちんと果たすべきだ」と注文する一方で、視聴者にもこう呼び掛ける。「報道番組が今後何を伝えるのか、そして何を伝えなくなったのか、しっかりとチェックしてほしい」

(東京新聞 2016年1月20日)

広報映像セミナー2016

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